臺灣民間職業歌仔戲無論在「內臺」的商業劇場或「外臺」的廟會劇場，主要都採用「做活戲」的方式運作它的表演。新、馬地區的職業歌仔戲傳承自臺灣，自然也不例外。「講戲」是歌仔戲「做活戲」運作的開始，大部分的講戲人在傳遞劇目的同時，都或多或少帶有編劇和導戲的實質，但只有極少數的講戲人能夠以「臺數」編創新劇目。陳美英是新加坡在地歌仔戲班「新鳳珠」和「四季春」的苦旦演員兼講戲人，她出身新加坡名班「新賽鳳」，又曾擔任馬來西亞名班「麒麟」的當家苦旦，演出經歷跨越新、馬兩地。她常應班主要求編創新劇目，編劇甚多，目前保留有情節概要的「臺數」（幕表）劇本有19齣之多。本文從陳美英女士幕表編劇的養成過程、題材關注與動機、手法與技巧、編劇風格等入手，探析陳美英如何結合自身生命經驗和在地文化滋養，像許多民間編劇一樣，一步...

庶民美學的傳遞、轉化與創造：新加坡職業歌仔戲講戲人陳美英的「臺數」編劇